BC Feiticeiro Acrílico Rico

A passagem do acrílico do vidro para as guitarras começou por volta de 1951 com o aço lapidado Jeweltone G-216 da Magnatone, uma obra-prima Art Déco/aço inoxidável e acrílico colorido.

Em 1967, a Unimusic Inc. adquiriu a empresa de amplificadores Ampeg do fundador Everett Hull. Formada pelos engenheiros Al Dauray e Ray Mucci, a Unimusic prontamente adicionou Grammer Guitars of Nashville ao seu portfólio e também começou a distribuir Emmons Steel Guitars junto com alto-falantes Altec Lansing.

Em 1969, eles contrataram o guru da guitarra de Greenwich Village, Dan Armstrong, para consertar problemas de braço no Grammars – e projetar uma linha de guitarras e baixos elétricos para levar o nome Ampeg.

A história anedótica é que Armstrong, enquanto contemplava o projeto, fez uma viagem com sua namorada, a cantora/compositora Carly Simon. Suas conversas geraram a ideia de um violão feito de acrílico transparente. Armstrong liberou seu assistente, Matt Umanov, para construir guitarras “transparentes” com captadores intercambiáveis ​​de Bill Lawrence (também conhecido como Billy Lorento), e a guitarra estreou no show da NAMM naquele verão. Seu plástico denso, embora pesado, ofereceu uma excelente vitrine de áudio para os captadores revestidos com epóxi de Lawrence. Eles foram uma sensação imediata (Keith Richards os defendeu), embora ainda não se saiba quantos foram realmente vendidos. Uma disputa contratual encerrou o Ampeg Dan Armstrongs em 1971.

Inadvertidamente, as guitarras de acrílico de Armstrong forneceram um estímulo muito necessário para os fabricantes de guitarras japoneses, que passaram por tempos difíceis a partir de 1968. As cópias da Ampeg de Ibanez, Aria, Electra e Conrad apareceram em 1970, revitalizando as vendas e efetivamente lançando a “era da cópia”.

Plexiglass ressurgiu novamente em 77/78 com guitarras renascentistas, construídas em Malvern, Pensilvânia. Depois de consultar brevemente Armstrong, os proprietários da Renaissance, Phil Goldberg, Dan Lamb e John Marshall, optaram pelo acrílico, e seus primeiros instrumentos foram um cruzamento entre uma Les Paul e uma Telecaster. Em 1979, a empresa estava passando por dificuldades antes de receber uma injeção de dinheiro do dono de uma loja de música, John Dragonetti, que logo depois se tornou dono da Renaissance e redesenhou a linha para se parecer mais com o BC Rich Bich. Ainda assim, a Renascença desapareceu no outono de 1980.

Apoiando a hipótese de “grandes mentes pensam da mesma forma”, pelo menos três outras guitarras de acrílico celebraram o início de um novo milênio. O primeiro foi o Ibanez JS2K-PLT JS Crystal Planet, uma versão clear-plexi do modelo Joe Satriani que evoluiu a partir do Radius do final dos anos 80. O acrílico do Planeta foi infundido com tinta roxa que brilhava quando iluminada com luz negra. Apenas 200 foram feitos.

Em seguida veio o Samick Ice Cube KR-560, uma superstrat com cortes recortados, captadores H/S/S, Floyd Rose embutido e incrustações de bumerangue que fazia parte de uma série com gráficos especialmente pintados sobre designs esculpidos, como um falcão e uma caveira. -com-cobra. Eles duraram um ano.

O terceiro modelo milenar foi este BC Rich Acrílico Warlock, também lançado em 2000 (embora a produção tenha começado em 1999). Criada em 1981, a Warlock “…foi a única guitarra que projetei em uma mesa de desenho, usando bordas retas e curvas francesas”, disse o fundador Bernie Rico em uma entrevista de 1995 para a VG. O esboço do projeto foi pregado na parede de Rico até que Spencer Sercombe, guitarrista da banda de glam metal de Los Angeles, Sharks, o viu e quis um. Quando Lita Ford e Nikki Sixx começaram a jogá-los, o Warlock decolou.

Assim como o Samick, não se sabe se esta guitarra foi feita para celebrar a mudança milenar ou apenas uma coincidência. A BC Rich foi dirigida por Bernie Rico em Hesperia, Califórnia, até 1997, quando foi comprada pela Davitt & Hanser, que a transferiu para Cincinnati. Bernie Rico faleceu em 1999.

O Warlock foi uma das três guitarras de acrílico introduzidas como parte da série Platinum de fabricação coreana de 2000 da BC Rich, junto com o Acrílico Bich e o Acrílico Mockingbird. Máquinas de trituração chamativas destinadas a chamar a atenção, foram descritas em um catálogo da Rich como “roupas de palco!” Todos tinham um par de humbuckers BC Rich BCR-6 com controles duplos básicos de volume e tom em uma seleção de três vias.